今天，小編從視覺形態(tài)上對刺繡圖案的組織法則、構(gòu)成法則、形式法則進行研究，分析研究了刺繡圖案構(gòu)成的形式規(guī)律和特點與平面構(gòu)成相同，以及繡花圖案從點、線、面及綜合運用四種構(gòu)成方式。

刺繡圖案的構(gòu)成四種形式

1、點狀構(gòu)成

點狀構(gòu)成的繡花圖案在家紡上表現(xiàn)形式有兩種:一種是由一個或幾個面積較大的繡花圖案組成;另一種是在產(chǎn)品上出現(xiàn)許多小塊面的繡花圖案。點狀構(gòu)成的繡花圖案和平面構(gòu)成中的點的特性一樣，具有集中、醒目、活潑吸引視線等一系列特征，這些特征必然會使繡花圖案成為家紡上的視覺中心，因此點狀構(gòu)成的繡花圖案無論用何種內(nèi)容，何種繡花表現(xiàn)針法，何種繡花線，它都容易成為視線的焦點，使繡花圖案在家紡產(chǎn)品上非常突出。例如毛巾類產(chǎn)品由于使用功能的需要，不適合大面積的繡花，在浴巾上表現(xiàn)一個點狀構(gòu)成的繡花圖案，顯得精致和醒目，裝飾效果非常好。

2、線狀構(gòu)成

線狀構(gòu)成的繡花圖案在家紡上表現(xiàn)形式也有兩種:一種是表現(xiàn)在主體的主要部分，還有一種是表現(xiàn)在產(chǎn)品的邊緣。線狀構(gòu)成與點狀構(gòu)成的繡花圖案不同，它的表現(xiàn)特征非常豐富。垂直的線狀繡花圖案給人莊重的感覺，水平的線狀繡花圖案有平靜、安寧的特點，適合于喜歡安靜的中老年消費群體;斜線狀的繡花圖案表現(xiàn)的是運動、速度，是中學(xué)生、大學(xué)生等充滿活力的青年人的選擇。而曲線狀的繡花圖案能體現(xiàn)自由、流動、柔美之感。這種類型的家紡繡花在線狀構(gòu)成中出現(xiàn)多，因為購買家紡用品的人群大多為27歲以上女性消費者，對柔美的追求是女性消費者的共性。

3、面狀構(gòu)成

面狀構(gòu)成的繡花圖案可以分為局部鋪滿和鋪滿兩種方式。局部鋪滿是指在家紡產(chǎn)品的局部位置出現(xiàn)一大塊繡花圖案;而鋪滿方式的繡花圖案又可分為均勻分布和不均勻分布兩種形式。均勻分布指繡花圖案均勻地分布于整個家紡產(chǎn)品上，主要運用的是連續(xù)紋樣，這類家紡一般采用繡花面料來做。根據(jù)市場上的繡花面料來搭配家紡的款式，幾乎沒有對繡花圖案的設(shè)計，因而這種繡花圖案均勻分布方式在家紡設(shè)計中應(yīng)用很少，市場的需求也很小。不均勻分布強調(diào)的是繡花圖案在鋪滿的同時，繡花圖案的排列大小、疏密等出現(xiàn)變化，通過變化后的對比關(guān)系給人美的感受。

4、綜合構(gòu)成

綜合構(gòu)成的繡花圖案一般應(yīng)用兩種以上構(gòu)成形式，是點、線、面構(gòu)成綜合運用的一種形式。這種構(gòu)成的樣式很豐富，可根據(jù)主題的表現(xiàn)及效果的需要自由構(gòu)成。用綜合構(gòu)成的繡花圖案來設(shè)計家紡產(chǎn)品時要注意主次關(guān)系的處理，以其中一種形式的繡花圖案為主體，搭配使用其它形式的繡花圖案，應(yīng)避免出現(xiàn)構(gòu)成形式過雜過亂。

刺繡圖案組織法則

（一）單獨刺繡圖案

在苗族刺繡圖案中，單獨圖案是完整的、單獨的，沒有其外觀形狀所限制的。單獨圖案作為圖案的基本形式，其組織形式多樣，可以單個獨立的圖案形式出現(xiàn)的裝飾圖案，也可以重復(fù)組織的排列變化得到其他的各種形狀，多種基本形加以變化，可作出很多單獨的圖案；多種基本形的互相復(fù)合，能變化出更多更豐富的圖案。單獨圖案由于其性質(zhì)的特殊性，一般在小面積中出現(xiàn)。

（二）連續(xù)刺繡圖案

在苗族刺繡圖案中，單獨圖案是一個或者多個基本圖案進行重復(fù)排列組合形成的，將基本單位圖案向上、向下、向左、向右重復(fù)組織排列，從而組合形成一個新的圖案。

連續(xù)圖案通過不同方向的重復(fù)組織排列，體現(xiàn)出虛實變化，有疏有密，整齊統(tǒng)一的特點。由于連續(xù)圖案的變化性特點，它在表現(xiàn)上具有延展性，使用范圍也非常廣泛，常在苗族服飾中的衣角、領(lǐng)口、袖口、裙邊上出現(xiàn)。

（三）適合刺繡圖案

在苗族刺繡圖案中，適合圖案是將基本圖案在一定的空間范圍內(nèi)呈現(xiàn)，各種幾何圖形、動物外形、植物外形都可以作為限制的外形輪廓。基本圖案限制在特定的空間范圍內(nèi)，形成了獨立的裝飾效果，表現(xiàn)出整體性和統(tǒng)一性的特點。

由于適合圖案的整體性特點，常在面積比較大，較為醒目而重要的位置表現(xiàn)。

刺繡圖案構(gòu)成法則

（一）圖案抽象化構(gòu)成

苗族刺繡圖案的抽象化構(gòu)成是指將各種自然物像、動物、植物和生活故事加以提煉、簡化的抽象性描繪，即用點線面幾何圖案進行表現(xiàn)。在這種表現(xiàn)方法中，將具象的圖案進行簡化提煉，運用簡約、變形、夸張等方法進行再創(chuàng)作再設(shè)計，形成新的抽象化苗族刺繡圖案。

苗族刺繡圖案中的抽象化構(gòu)成是對現(xiàn)實物像圖案的提煉加工、簡化提取的抽象化表現(xiàn)，在其表現(xiàn)特點上新穎特別，既保持原有圖案的基本特點，又將自然物象、植物和生活故事加以再創(chuàng)造和再設(shè)計。

（二）圖案復(fù)合化構(gòu)成

苗族刺繡圖案的復(fù)合化構(gòu)成是將各種圖案的某種內(nèi)在聯(lián)系或者內(nèi)在規(guī)律通過藝術(shù)手法將其重疊和融合，終形成一種新的圖案。圖案的復(fù)合化是在原來的圖案基礎(chǔ)之上進行互相滲透融合，通過比喻、夸張、聯(lián)想等方法將圖像再創(chuàng)造，形成和原來圖案之間相互影響、相互融合、相互關(guān)聯(lián)的一種新圖案。

苗族刺繡圖案的復(fù)合化比起傳統(tǒng)苗族刺繡圖案更加具有創(chuàng)造性，在形式特征上更具有個性化特點，是刺繡圖案的再創(chuàng)造、再設(shè)計的表現(xiàn)。由于圖案的變化性特點，在圖案的應(yīng)用上更加廣泛，增加了苗族刺繡圖案的時尚感和現(xiàn)代感。

（三）圖案隨意化構(gòu)成

苗族刺繡圖案的隨意化構(gòu)成是苗族人民不受真實客觀的朿縛制約，而是注重主觀想象和隨心所欲、輕松自如的隨意創(chuàng)作，它不受時間、空間的朿縛和制約，圖案隨意化構(gòu)成可以將任何自然物象、動物植物等圖案元素融入一體，全部同時存在于一幅畫面當(dāng)中，它是苗族刺繡圖案構(gòu)成中為常見的一種表現(xiàn)方式，常在很多地方出現(xiàn)：鳳凰的尾巴長在了烏龜?shù)纳眢w上、春夏秋冬季節(jié)的花朵可以同時綻放出現(xiàn)在一個畫面，人的側(cè)面有兩只眼睛，兩只嘴巴、三條腿的動物等。可以看出，苗族刺繡圖案的隨意性，是以自我意向和情感表達的創(chuàng)作，是人們的主觀想象，以追求情感上的真實，忽略形象上的真實。

苗族刺繡圖案的隨意化構(gòu)成的隨心所欲、輕松自如的隨意創(chuàng)作，將簡單的圖案元素表現(xiàn)出苗族人民對于哲學(xué)和美學(xué)的表達。

刺繡圖案形式法則

（一）圖案的對稱與均衡

苗族刺繡圖案中的對稱與均衡又稱均齊、對等，它是將圖案以點、線、面的形式進行位置上的變化，分為上下、左右、對角、交織重疊等組合形式。這種通過位置上的不同變化，使圖案具有一定的規(guī)律性，給人一種秩序感和穩(wěn)定感。苗族刺繡圖案的對稱與均衡是圖案基本的兩種構(gòu)成形式。對稱體現(xiàn)了寧靜感與穩(wěn)定性，具有端莊、安定的美；均衡則表現(xiàn)了動感和變化性，具有生動、活潑的美。

苗族刺繡圖案的對稱是以中心點為依據(jù)，向左右、上下或四周配置同形、同色、同量的紋樣，使圖案產(chǎn)生整齊、莊重、平穩(wěn)的效果。對稱的圖形具有單純、簡潔的美感，以及靜態(tài)的安定感，對稱本身具有平衡感，對稱是平衡的好體現(xiàn)。

苗族刺繡圖案中的均衡是對圖案中物象的形體的運動、力量的組合產(chǎn)生了這種空間位置的力量，高點對低點的力量，從而對觀者產(chǎn)生量比。常運用在圖案的上下、左右、對角，又對之間的重量、大小、材質(zhì)、色調(diào)、數(shù)量等進行了適當(dāng)?shù)陌才牛曈X和心理上形成大致均等的組合，顯得既富于變化又生動活潑，視覺和感受上達到了平衡，給人穩(wěn)定感。

苗族刺繡圖案中的對稱與均衡體現(xiàn)了自然界中生物的動態(tài)形式。植物的生長、動物、人物的運動及各類物種的生態(tài)共存，對稱與均衡表現(xiàn)為一種平衡狀態(tài)，其形態(tài)設(shè)計從視覺與心理上體現(xiàn)完美、寧靜、和諧之感。靜態(tài)平衡的格局大致是由對稱與平衡的形式構(gòu)成，在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。

（二）圖案的節(jié)奏與韻律

節(jié)奏韻律原是指詩歌中、音樂中的專業(yè)術(shù)語，各要素形象的節(jié)奏在感情和意味統(tǒng)調(diào)下的和諧。在苗族刺繡圖案中的節(jié)奏與韻律是圖案相互依存的結(jié)果，圖案中形象的對生、輪生、互生，各種圖象由大到小，由疏到密，由粗到細體現(xiàn)了節(jié)奏與韻律變化的有序變化，體現(xiàn)了圖案中的伸展性。

苗族刺繡圖案中的節(jié)奏指的是以一個或多個圖案為基礎(chǔ)單位，按照等距格式反復(fù)、連續(xù)，進行有條理的排列作空間位置的伸展，比如重復(fù)的點、連續(xù)的線，疏密的面等都會產(chǎn)生節(jié)奏感，它是建立在重復(fù)和連續(xù)基礎(chǔ)上的連續(xù)性活動，表現(xiàn)出圖案運動的規(guī)律性，表現(xiàn)出圖案高低起伏、抑揚頓挫的變化，創(chuàng)造一種規(guī)律的視覺效果，是構(gòu)成苗族刺繡圖案的基本表現(xiàn)形式。

苗族刺繡圖案中的韻律指的由一個元素或者兩個元素有規(guī)律地排列、組合成新的圖案，是圖案中富有變化的節(jié)奏中注入個性化的變異，形成豐富而有趣的反復(fù)與交替，這種基本形的變化就是節(jié)奏的表現(xiàn)。苗族人民喜歡把對生活的美好進行圖像的轉(zhuǎn)化，用變化流動的圖案來表現(xiàn)韻律，用重復(fù)排列的優(yōu)美的線條來增加流動性和節(jié)奏感。

韻律是既有內(nèi)在變化秩序，又有多樣性變化的復(fù)合體，是重復(fù)與變化的交替。它能增強版面的感染力，給人以美的享受，開闊藝術(shù)的表現(xiàn)力。在圖案的構(gòu)成形式中，韻律的表現(xiàn)可以說是各形象元素內(nèi)在的秩序和多樣性的變化。

（三）圖案的和諧與統(tǒng)一

苗族刺繡圖案中的和諧與統(tǒng)一是指將圖案有機結(jié)合、有機地彼此聯(lián)系，從而使相近似圖案的形式和統(tǒng)一，在變化中尋求和諧與統(tǒng)一。和諧是一切美好事物的基本特征。圖案的和諧，帶給人的是一種整體協(xié)調(diào)的美感。而統(tǒng)一性則是圖案構(gòu)成的整體協(xié)調(diào)一致性。

和諧是將苗族刺繡圖案形態(tài)中的元素進行大小、高低、方圓、寬窄的變化，在圖案元素的組合上又有曲直、粗細、長短、剛?cè)岬呐帕凶兓椭C是造型元素的各部分形成一種恰到好處的協(xié)調(diào)和適中。統(tǒng)一與和諧相互依存，既有變化又相互統(tǒng)一。

統(tǒng)一是將圖案中的點、線、面、三維虛實空間、顏色和質(zhì)感等元素有機的組合而成為一個整體。統(tǒng)一是一種手段，目的是達成和諧，從統(tǒng)一是尋求他們之間的內(nèi)在聯(lián)系、共同點或共有特征，達到了統(tǒng)一而又有變化的效果，造成視覺上的跳躍，同時也能強調(diào)個性。

（四）圖案的對比與調(diào)和

苗族刺繡圖案中的對比與調(diào)和是圖案表現(xiàn)元素中體現(xiàn)變異性和共生性的手段，通過對變化性和共生性的表現(xiàn)，突出個性，以達到生動的藝術(shù)的效果。

苗族刺繡圖案中的對比是利用兩種或者兩種以上的圖像進行組合，從而產(chǎn)生出新的視覺形態(tài)上的差異，對比是襯托的手法，是利用事物的對立性求統(tǒng)一，打破呆板與單調(diào)求得變化而顯其生動，使得各個視覺元素之間的差異化，增強了視覺沖擊力，使畫面更加鮮明強烈。

苗族刺繡圖案中的調(diào)和是圖案統(tǒng)一化的一種形式體現(xiàn)，通過圖案強調(diào)共性，使圖案得到和諧統(tǒng)一的效果，用不同點、線、面等元素并置調(diào)和，圖案的長短、粗細、大小、色彩冷暖的調(diào)和形成視覺上的張力，增強對視覺的刺激強度，給人醒目、強烈的視覺效果。圖案中物象個性鮮明突出才能引人注目，刺激性強方能使人印象深刻。

圖案的對比與調(diào)和使圖像中的各物象元素疏密、動靜、粗細方面的對比使得圖案的表現(xiàn)內(nèi)容更豐富、更有層次感。